建筑布局

吉林省博物院建筑面積3.2萬平方米，包含陳列展覽區、藏品庫房區、文物保護技術區、公眾服務區和辦公區五部分。其中陳列展覽區建筑面積17700平方米，藏品庫房區建筑面積6614平方米，文物保護技術區建筑面積1510平方米，公共服務區建筑面積2190平方米。

展出內容

常設展覽

《吉林故事——吉林省非物質文化遺產展》

吉林故事——吉林省非物質文化遺產展館，展出具有吉林地域特色的民族民俗類藏品62件（套）。該館設有序廳、森林文化展區、漁獵文化展區、民族文化展區、技術文化展區等若干專題展區。各展區采用實物、圖表、文字、場景復原等傳統展出方式結合電子模擬、影像合成等現代技術手段，集中展示了具有代表性的吉林省非物質文化遺產項目。

《瓷苑掇英——吉林省博物院藏精品陶瓷展》

吉林省博物院藏中國古代陶瓷精品展，匯聚了史前陶器、原始瓷器、及宋、元、明、清時期主要名窯的產品。有唐三彩的絢麗多彩、汝瓷的溫潤如玉、官窯及龍泉青瓷的凝厚深沉。

《白山松水的記憶》

吉林省博物院新院基本陳列《白山松水的記憶》分五個部分：

文明曙光、漢唐古韻、松漠雄風、明清華章、近代吉林。上自遠古時代的樺甸壽山仙人洞，安圖人，榆樹人，下至解放戰爭，新中國建立，較為全面地展示了吉林省的歷史文化，考古遺跡，世界遺產和文物精華，反映了吉林大地上各民族兒女譜寫中華文明的歷史進程。

《黑土軍魂——東北抗日聯軍軍史陳列》

《黑土軍魂——東北抗日聯軍軍史陳列》是吉林省博物院、東北抗日聯軍紀念館聯合推出的展覽。陳列利用豐富的抗聯文物、文獻和最新研究成果，對東北抗日聯軍的光輝歷程和歷史貢獻進行了全面系統的展示。陳列分六個部分：東北淪陷、奮起抗日肩負民族救亡重任、配合抗戰烽火關東聲威遠揚、艱苦卓絕挑戰人類生存極限、舍生殉國熱血鑄就英雄壯歌、收復東北。展出抗聯典型文物500多件，珍貴照片400余幅。該陳列獲得了2013年度十大精品陳列。

《歷史的豐碑——黃埔軍校校史展》

歷史的豐碑——黃埔軍校校史展分為“黃埔歲月”、“軍校變遷”、“情系黃埔”三個部分，通過200多張歷史照片及45件珍貴文物，再現了黃埔軍校的輝煌歷程，以此紀念孫中山先生及告慰眾多在東征北伐戰爭中、在抗日戰爭中為國捐軀的黃埔英烈。

臨時展覽

《清風徐來——吉林省博物院院藏成扇精品展》

2016年7月17日，吉林省博物院推出《清風徐來——吉林省博物院院藏成扇精品展》。展覽以晚清到近現代的折扇成扇為主，精選了院藏34幅書畫折扇，其中扇骨包括了象牙、竹、木等，扇面則涵蓋了云母、屑金、雨雪金等；形式方面既有常見的螳螂腿、挑燈方、羅漢頭，也有比較少見

的波折式、透雕福在眼前紋飾扇骨等；繪畫包含了山水、人物、花鳥以及相應的工筆寫意等各類風格；書法篆刻方面，篆、隸、楷、行、草、古璽、漢印、流派印等各種書體和篆刻風格囊括殆盡；作者方面既有齊白石、張大千、溥儒、齊白石一類的書畫名家，也有載洵、俞陛云、林長民這樣的社會名流，本次展覽從折扇的各個角度全方位展示了晚清到近現代的折扇文化發展道路。

《旗裝雅韻——吉林省博物院藏清代滿族服飾展》

2016年1月13日，吉林省博物院推出《旗裝雅韻——吉林省博物院藏

清代滿族服飾展》。清代是中國古代服飾文化發展的繁榮時期，是服飾歷史上繼“胡服騎射”、“開放唐裝”之后的第三次突變。無論款式品種、衣著特點都直接影響了我國近現代服飾文化的演變和發展，是中國服飾發展的一個重要歷史階段。該次展覽精心遴選吉林省博物院藏清代服飾八十多件，展示了清代滿族服飾的獨特風景。

《古風神韻——走進神秘的薩滿世界》

2013年9月10日，吉林省博物院和伊通滿族

自治縣博物館合辦的展覽《古風神韻——走進神秘的薩滿世界》于吉林省博物院開展。薩滿文化是歷史悠久的世界性文化現象，主要分布于東北亞、北美、北歐等地區。吉林省是薩滿文化的重要發源地，至今仍然保留著比較完整的薩滿器物和活態薩滿祭祀儀式。該次展覽共展出文物89件套，還有很多圖片資料，分別從薩滿服飾、祭祀、醫術、神偶、面具五方面展示了豐富多彩且神秘莫測的薩滿文化。

館藏精品

吉林省博物院代表性的館藏文物有北宋蘇軾《洞庭春色賦·中山松醪賦》行書卷、南宋楊婕妤《百花圖》卷、金張瑀《文姬歸漢圖》、元張渥臨李公麟《九歌圖》卷、明董其昌《晝錦堂并書記》卷、清丁觀鵬《法界源流圖》卷等；近現代著名畫家吳昌碩、齊白石、張大千、徐悲鴻、溥心畬等人的作品也收藏頗豐，此外，還有東漢錯金銀“丙午神鉤”銅帶鉤、漢白玉耳杯、遼契丹文八角銅鏡、遼石雕彩繪塔、遼庫倫遼墓壁畫、金定窯紫釉印花碗、宋汝窯天青釉水仙盆、宋官窯貫耳瓶、宋“松風清節”琴等重要收藏。近現代文物中，以新民主主義革命時期的文物為主要收藏，重要的文物有：清中國一統輿地全圖、《淮軍陣圖》、吉林省全圖、吉林青年團印發的反對二十一條傳單、遼寧民眾自衛軍使用的電臺、陳正人給彭真的《對當前東北及其周圍形勢的認識和我們的方針的建議》手稿等。

蘇軾《洞庭春色賦?中山松醪賦》卷(局部)

年代：北宋?？v28.3厘米、橫306.3厘米。紙本。

蘇軾（1037～1101年），北宋著名文學家、詩人和書畫家，為“唐朱八大家”之一。

此卷是蘇軾白書的《洞庭春色賦》和《中山松醪峨》。作者藉此抒發他因仕途坎坷而郁結在心中的不平，文章豪放暢達，想象豐富：書法沉雄勁健，一氣呵成，珠聯璧合。拖尾有元人張孔孫。明人黃蒙、李東陽、王辭登、王世懋、王世貞、張孝思題跋，以及乾隆皇帝的題跋和題詩。

董其昌書《晝錦堂記》卷(局部)

年代：明 ?？v42、橫1312厘米，絹本。

董其昌，字玄宰，號思白，又號香光。華亭(今上海市松江)人。明嘉靖三十四。年(1555年)生，崇禎九年(1636年)卒。書法博采眾家之長，融于一爐，自成風格。

《晝錦堂記》乃北宋大文學家歐陽修為韓琦所作，董氏作《晝錦堂圖》，并書此記于后，書畫相得益彰。通篇筆調清新爽利，活潑自然。為董氏行書之精品。

王鐸自書詩冊(局部)

年代：明 ?？v25、橫17厘米，綾本。

王鐸，字覺斯，號嵩樵、癡庵，又號癡仙道人。河南孟津人。明萬歷二十年(1592年)生，清順治九年(1652年)卒。博學好古，工詩文，有“神筆王鐸”之稱。以行、草書見長，深得“二王”筆法。

全冊共三十頁。行筆有癡有徐，頓挫轉折，有跡可尋。冊后題記“天啟乙丑仲冬”，即明天啟五年(1625年)，時王氏才三十四歲，但書法卻毫無稚嫩之感。當是他早年佳作之一。

漢白玉耳杯

年代：漢。高3.2、口長13、口寬9.5厘米。

在古代，耳杯用于盛酒或羹，亦稱“羽觴”。實用耳杯多為漆器，亦有陶質的，玉制耳杯為數甚少。此耳杯玉質光潤晶瑩，富麗端莊，系用新疆和田玉磨制而成。其形制與滿城漢墓出土的料耳杯相似，當為漢代畿內工匠的杰作?？赡苁侵醒胪醭佡浿?。

錯金銀“丙午神鉤”銅帶鉤

年代：東漢。長15.7厘米。

首部似鷹，鉤身作鳥喙神人，尾部作飛鳥。背面中部有一凸起的圓鈕。上部腹面錯金銘文“丙午神鉤，君必高遷”八字。下部飾飛鳳。造型優美，鑄工精巧。加之通體錯金銀，鑲嵌寶石，是一件十分罕見的珍貴工藝品。

銀釉雞冠壺

年代：遼。高25、口徑6厘米。

1975年吉林省哲里木盟奈曼旗沙力好來出土。淡黃陶胎。扁身，短管口，口唇微侈。上有馬鞍狀雙孔泉，供穿繩用。體側有皮條及針痕裝飾。通體施綠釉，壺身呈現光艷悅目的銀斑。壺身兩面壓劃卷草紋，紋飾簡潔明快，優美自然。雞冠壺是遼瓷中的典型器物，它適應游獵生活的需要，具有濃郁的民族風格。從造型與裝飾看，此壺應為遼代早中期的作品。

場館特色

省博物院新館是吉林省長春科技文化中心綜合館建筑群內的一組建筑，由德國GMP公司設計，建筑采用大立面通透式、庭院花園式布局。建筑群體風格典雅古樸，集實用功能，藝術特色為一體。

綜合館四大特點：

三館合建國內首例

綜合館的三座展館呈三角形排列，中間由一座圓形大廳連接，“三館合一”在全國省級城市中還屬首例。

白色調德國式風格

整體工程采用白色調，窗戶的設計則是典型的德國風格，呈細長形狀。

每層舉架達8.1米

雖然三座展館的設計風格一致，不過建筑的高度卻各不相同。其中，科技館最高，地上建筑大約高50米，其次是博物館，最低的是美術館。另外，每座展館都是正方形建筑，建設尺寸均為81×81米，并且每層的舉架都高達8.1米，內部空間非常大。

每個館都分四區

另外，三座展館的內部設計風格也一樣，每個展館內部都采用了白色石材，每個館內都分為四個區域，中心區是一個天井，天井的高度與展館高度一致。

交通線路：

（由于處于市郊距離市中心近三十公里，暫無直達公共交通）可乘坐輕軌3號線或102路公交車長影世紀城站（終點站）下車沿永順路步行1.5公里即可到達。